Blog

Jul 09, 2023

KRM Mooney alla Galleria Miguel Abreu

K.R.M. Mooney, Housing (c.) ii, 2022, steel, electroplated steel, silver, brass,

KRM Mooney, Housing (c.) ii, 2022, acciaio, acciaio galvanizzato, argento, ottone, neodimio, polietilene rivestito di rame, vernice, resina polimerica e ossido di ferro, 14 × 7 × 3 1/2".

La prima mostra di KRM Mooney in questa galleria (e a New York) presenta una selezione di attrezzature suggestivamente deformate, da materiali architettonici e industriali a composizioni quasi figurative. Prendiamo l’assemblaggio a parete Housing (c.) ii (tutte le opere 2022), con la sua lamiera piegata, dall’aspetto costoso, color rame. Questo aspetto si risolve quasi in qualcosa che assomiglia ad una bandiera, o ad una pagina piegata, è quasi un trompe l'oeil. L'opera grigia composta da oggetti serializzati sul pavimento, Radial Affordance (c.) i, contrasta con la giocosità di Housing con una presentazione dura e identica dei componenti fabbricati. Più testo che struttura, le opere di Mooney nel complesso sono lisce e levigate nella loro digitalità idrofobica calda/fredda. Eppure i materiali prodotti in serie si trasformano sottilmente, rilasciando sussurri anacronistici di bitume e calcare. Leggendo il comunicato stampa "come è fatto" dello show, scritto da Dominika Tylcz, penso a un diagramma di Venn in cui manuali tecnici e tecnicismi pornografici si sovrappongono. Nel romanzo Crash di JG Ballard del 1973, ad esempio, le descrizioni meccaniche di violenti incidenti automobilistici svolgono una funzione erotica attraverso la minaccia di curve spezzate e bordi brucianti.

Un’opera, Outlet, 2022, assomiglia, ma chiaramente non lo è, a un rubinetto di ottone. Appeso all'incirca all'altezza dell'orinatoio, il suo beccuccio punta dolcemente verso l'alto, come se fosse il pene di un cherubino. L'impianto idraulico è racchiuso da un pezzo curvo di vetro smerigliato, un elemento che sembra essere sia fluido che bacino. Nella sua modalità quasi figurativa – uno sviluppo apparentemente nuovo nel lavoro dell'artista – rifiuta la risoluzione come una cosa, o come uno strumento particolare con una funzione definitiva (anche se sappiamo quali sono tutti gli elementi che compongono l'opera). Nonostante la sottigliezza della mostra, il gioco di uso improprio, alterazione chimica e misconoscimento nell'arte di Mooney caratterizza una politica della forma curiosamente sensuale.

— Zoey Lubitz